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La nueva novela es la expresión con la que se denomina a un conjunto de novelas de gran calidad artística y sorprendente originalidad que aparecen en diversos países hispanoamericanos en el transcurso de los años 50 y 60 en el S.XX. A este fenómeno se le aplicará la etiqueta de boom de la nueva narrativa hispanoamericana. El punto de partida es la narrativa regionalista e indigenista. _ En los años 30, aparecen algunas de las teorías narrativas y recursos formales de la nueva novela y que tendrán su germen en James Joyce (Ulises) y Marcel Proust (En busca del tiempo perdido): monólogo interior y renovación del lenguaje. Entre los autores de este periodo destacamos a Vicente Huidobro. _En los años 40, Borges escribe un prólogo donde contrapone la novela realista, basada en la imitación del mundo segund la ciencia, con la novela de aventuras, la cual utiliza el Realismo mágico. Aparecen los primeros relatos que se distancian de la novela realista con cambios en los temas, espacio y en la experimentación del lenguaje. Entre los autores destacamos a Borges (Ficciones) y Ernesto Sábato (el túnel). _ En los años 50, empiezan a aparecer los grandes narradores de la nueva novela, destacando a Gabriel García Márquez con su novela La hojarasca. A finales de esta década ocurre un acontecimiento político de gran trascendecia, la revolución cubana de 1959. Los escritores descubren un símbolo de la autonomía de América Latina a nivel político como cultural frente al poder norteamericano. _ A partir de los años 60 se va a consolidar la producción de esta nueva narrativa hispanoamericana al tiempo que comienza a ser conocida y valorada en Europa y EEUU, gracias a ciertas editoriales españolas y francesas. En esta época es cuando se publican algunos de los grandes textos de la nueva novela: cien años de soledad, conversación en la cátedra Vargas llosa o la tregua Mario Benedetti. _ Durante esta década el panorama político sudamericano se deteriora como efecto de la recesión económica mundial y por el resurgimiento de las dictaduras militares que serán duramente represivas. El mismo régimen cubano se endurece con respecto a la libertad de creación y de crítica. Surgen en este momento lo que se ha denominado ciclo del dictador. En estos años siguen produciendo grandes maestros Borges, García Márquez, Vargas llosa… a la vez que se advierten nuevas tendencias en escritores jóvenes. Se produce también una narrativa en la que se deja constancia de las frustraciones de esa realidad social y nacional que se detesta : Isabel allende con su novela la casa de los espíritus. _ los rasgos comunes de la nueva novela son : la predominancia del espacio urbano frente al rural y en el caso de que ese espacio sea la tierra se presenta desde una perspectiva simbólica y mitificadora y formando parte del entramado de la historia, por ejemplo Macondo de Cien años de soledad. Los aspectos sociales y políticos aparecen desde un enfoque de tensión entre el hombre yel medio, insertándola en un nivel de creación en el que prima lo imaginario y lo mítico, no aparece de forma explicita condicionando la obra en función de un supuesto compromiso partidista. Los temas que podemos encontrar son: referencia histórico-social nacional, critica de la moral convencional burguesa, temática feminista, ciclo del dictador, etc. _ se ve influenciada de las literaturas de Vanguardia y de la narrativa europea y norteamericanas creación de los espacios imaginarios con resonancias míticas Macondo de García Márquez; técnica del dialogo sin interlocutro, tratamiento de la secuencia temporal, monologo interior y ruputuras del orden espacio temporal debido a las influencias del cine.

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La novela cuenta una historia triangular entre los personajes fundamentales : Fermina Daza, Juvenal Urbino y Florentino Ariza. Fermina, a los 13 años, conoce a Florentino y tras, una intensa relación epistolar de 4 a´ños entre ambos, ella lo rechaza. Después, cuando ella tiene 21 años se casa con el doctor juvenal. Al morir este, Fermina y florentino retoman su amor, a pesar de sus edades. _ La historia transcurre a lo largo de seis secuencias. Con el título de la novela ya sabemos que se trata de una historia de amor. El amor aparece en todas sus formas posibles con variada intensidad. _ Por una parte, encontramos el amor idealizado o platónico ue comparten en su juventud Fermina y florentino, un amor de cintura para arriba. Por otro lado, el amor de cintura para abao claramente sexual que lleva el vació de la vida de Florentino mientras espera durante casi toda su vida a Fermina. Pasan 622 mujeres por su vida sintiendo preferencia por las viudas. Alguans de esas historias de amor contienen ingredientes folletinescos: el asesinato de Olimpia Zuleta o el suicidio. En tercer lugar, el amor caprichoso que siente Fermina en su juventud por el doctor Urbino , que con el paso del tiempo se convertirá en cariño sincero, necesidad reciproca y dependencia mutua entre ambos cónyuges. Y por último, el amor sin prisas, entre los dos ancianos, que se convertirá en amor eterno. _ Todos estos amores se viven en los tiempos del cólera. Son muchas las alusiones que podríamos recoger de la novela de esa enfermedad que llega a convertirse en el decorado de fondo de estos amores. Como dice Transito Ariza, los síntomas del amor son los mismos que los del cólera; así el amor y el cólera aparecen como una patología idéntica. La enfermedad provoca dos hechos fundamentales: el encuentro de Fermina a la que creían enferma de cólera con Juvenal y el viaje sin fin por el rio de Florentino y Fermina, amparados por la bandera del cólera_ La novela presenta una construcción horizontal en el contenido,, sin embargo, la estructura es circular en la forma: el primer capitulo se continua en el sexto , cerrando la novela. La distribución aparece en seis secuencias narrativas. La primera plantea una ordenación lineal de los hechos pues cuenta el último dia de vida de Juvenal Urbino., sin embargoal final del capitulo descubrimos que se trata de un comienzo in media res. Las cuatro secuencias centrales son una retrospección, una mi rada hacia el pasado. La sexta secuencia retoma la historia donde la dejamos en el primer capitulo. _ El tiempo aparece de distintas formas. El tiempo interno de los hechos, determinado por la ruptura de la linealidad. El hecho de que llegue a interrumpirse con una visión retrospectiva permite que en algunos momentos se realicen anticipaciones o leves prospecciones como un guiño al lector. El tiempo externo, respondería a cuando ocurren los hechos narrados. Hay numerosas alusiones a la época, el cine o el viaje en globo, que anclan la ficción en la realidad. Por otra parte, muchos aspectos de la ficción están basados en la biografía del autor o sus familiares. El tiempo como tema se convierte en un recurso metafórico de la liberación, no es un artefacto opresor sino portador de esperanza. _ En cuanto al espacio, no podemos ponerle nombre concreto a la ciudad, pero si a los lugares que recorren los personajes: el rio Magdalena, Valledupar… Los lugares adquieren en muchos casos una dimensión simbólica. Los viajes en barco supondrán una liberación para Fermina.