1. Variedades Diastráticas: Los Sociolectos

Cuando hablamos de dialectos sociales, sociolectos o variedades diastráticas, nos referimos a las variedades de la lengua relacionadas con la distribución y estratificación social de los hablantes. Todo grupo de hablantes situado geográficamente lo está también socialmente por las relaciones que mantiene con la comunidad.

Factores determinantes

• El entorno: El lenguaje rural es más relajado en la entonación, menos cuidado en la pronunciación y más conservador en el léxico. El lenguaje urbano es más renovador, influido por las modas lingüísticas.
• La edad: Factor que muestra la capacidad de adaptación a los cambios lingüísticos. Los jóvenes suelen ser más receptivos y los mayores más conservadores.
• El sexo: Las diferencias en la forma de hablar están marcadas por patrones sociales, aunque en la actualidad son menos pronunciadas.
• La profesión: Contribuye a diferenciar el uso de la lengua en el nivel léxico-semántico.
• El nivel sociocultural: Es el factor que más influye en el uso de la lengua, condicionado por las posibilidades de formación y la situación socioeconómica.

Niveles de uso

1. Nivel culto (código elaborado): Utiliza la lengua con todas sus posibilidades, cuidando los planos fonológico, morfosintáctico y sociocultural.
2. Nivel estándar: Adopta las exigencias normativas, aunque es menos rígido. Es el uso más frecuente en los medios de comunicación.
3. Nivel vulgar: Es el uso menos cuidado. Se caracteriza por la incapacidad de cambiar de registro. Destacan rasgos como la relajación de consonantes (sentaso, comío), desorden en pronombres (me se cayó) y un vocabulario reducido con uso de muletillas y tacos.

Las Jergas

Formas marginales de la lengua común que emplean un léxico específico para determinados grupos sociales. Muchas voces de jerga terminan integrándose en el uso común (ej. enrollarse, rallarse).

2. El Teatro de Valle-Inclán

La obra de Valle-Inclán supone una revolución en el teatro español del siglo XX, apostando por un teatro de múltiples escenarios que sigue el ejemplo del cine.

Ciclos teatrales

• Ciclo modernista: Destaca Cenizas (reelaborada como El yermo de las almas).
• Ciclo mítico: Incluye Comedias Bárbaras, El embrujado y Divinas palabras, ambientadas en una Galicia mítica.
• Ciclo de la farsa: Obras como La marquesa Rosalinda, que mezcla marionetas, commedia dell’arte y entremés.
• Ciclo esperpéntico: Compuesto por Luces de bohemia, Los cuernos de don Friolera, Las galas del difunto y La hija del capitán (estas tres últimas forman Martes de Carnaval).

El Esperpento

Definido en Luces de bohemia, el esperpento es una deformación sistemática de la realidad. Max Estrella compara la España de su tiempo con los héroes clásicos reflejados en espejos cóncavos. Sus procedimientos incluyen la deformación caricaturesca, la degradación de personajes (animalización/cosificación), el uso de contrastes, la ironía y el lenguaje coloquial.

3. La Novela Social y el Realismo Objetivo

Hacia 1951, la literatura española gira hacia el realismo objetivo, dando lugar a la narrativa social que denuncia las injusticias de la época.

Características principales

• Objetivismo: El narrador actúa como una cámara cinematográfica, sin emitir juicios.
• Protagonista colectivo: No interesa un individuo, sino el grupo.
• Concentración: Acción breve en espacios reducidos y tiempos cortos.
• Lenguaje: Aparentemente sencillo, aunque con pasajes líricos.

Tendencias y Autores

• Novela social objetivista: Influenciada por la narrativa conductista americana.
• Realismo crítico: Los personajes encarnan valores de su clase social.
• Autores clave: Camilo José Cela (La Colmena) y Juan Goytisolo (Juegos de manos, Duelo en el paraíso), quien destaca por su concentración espacial y temporal y el predominio del diálogo.