LA HISTORIA

El suceso real que inspiró la obra es el siguiente: en enero de 1951 se casaban en Sucre Margarita Chica Salas y Miguel Reyes Palencia. En su noche de bodas el esposo descubre que su mujer no es virgen y en la madrugada siguiente la “devuelve” a casa de su suegra. A las pocas horas, Víctor Chica Salas, hermano de la esposa repudiada, mata a Cayetano Gentile Chimento, considerado el causante de la deshonra de Margarita. La prensa colombiana dio noticia detallada del suceso, un crimen debido a la violenta venganza de una familia que considera su honor ultrajado.

En la novela de García Márquez los hechos son los siguientes: en un pequeño pueblo de la costa caribeña se casan Ángela Vicario y Bayardo San Román. La noche de bodas, al darse cuenta de que su esposa no es virgen, Bayardo la lleva a casa de sus padres donde Ángela responsabiliza de lo sucedido a un vecino del pueblo, Santiago Nasar. Los hermanos de la novia, los gemelos Pedro y Pablo Vicario, movidos por la defensa del honor familiar, matan a cuchilladas a Santiago Nasar.

ESTRUCTURA

Desde el punto de vista externo, la historia se organiza en cinco partes de extensión similar. La primera sirve de despliegue al conjunto, sabemos a quién matan, cómo y cuándo, y está centrada en la figura del asesinado, Santiago Nasar. La segunda tiene como eje a otro de los protagonistas, Bayardo San Román, un forastero a quien se retrata a partir de su llegada al pueblo. Luego el discurso gira hacia la figura de Ángela Vicario y su familia. La tercera parte desarrolla las circunstancias y detalles previos al asesinato de Santiago Nasar y su eje son los hermanos Vicario en su itinerario de búsqueda y castigo. La cuarta parte se centra en la descripción de la autopsia de Nasar y del entierro posterior, y es cronológicamente posterior a la quinta y última que nos narra el itinerario de persecución, encuentro y muerte de Santiago Nasar.

PUNTO DE VISTA NARRATIVO

El narrador es un habitante del pueblo que reconstruye la historia veintitantos años después de acaecidos los hechos y lo hace apoyándose en tres elementos fundamentales: su incompleta memoria de lo sucedido aquella noche, las entrevistas que realiza a diversos testigos de los hechos y la consulta de sumario judicial que recoge el proceso a los hermanos Vicario. En su tarea de reconstrucción de los hechos, el narrador juega con diversos planos temporales, despliega varios puntos de vista y alterna su voz con las de los personajes entrevistados. Así, el narrador-cronista alterna la 1ª con la 3ª persona y construye una suerte de puzzle argumental con continuos quiebros y rupturas. El discurso narrativo se estructura a base de avances y retrocesos, de recurrencias y superposiciones y en ella se da un constante entrecruzamiento de distintos puntos de vista: el del narrador, de los protagonistas, de los testigos y de las fuentes escritas -sean informes o cartas-. Es la técnica que se conoce como perspectivismo narrativo.

TEMAS

• La violencia. Descarnada y atroz, es el único recurso que permite mantener el código de honor y se manifiesta con evidencia en el asesinato de Nasar. Pero hay otras formas de violencia, como el agresivo machismo omnipresente o el telón de fondo de guerras y actividad de la guerrilla.
• La religión, revestida de fetichismo y milagrería, se trata de manera paródica o irónica. Incluso se ve acompañada por la intensa presencia de la superstición.
• El honor, concebido como un mecanismo de venganza implacable que restaura la moral colectiva.
• El destino es otro de los temas destacados de la novela. Un fatum trágico preside el asesinato de Nasar. Todo confluye para que su muerte sea inevitable. En el colmo de la fatalidad, será su propia madre la que le cierre la puerta de casa impidiendo que se proteja de sus asesinos.

ESPACIO Y TIEMPO

Con respecto a la época, sabemos que los hechos en los que se inspira la novela sucedieron en 1951, pero en la obra no hay ninguna referencia temporal concreta. Algún dato de la época resuena muy al fondo: se nos habla de pasadas guerras civiles, de la actividad de la guerrilla, pero todo ello, en un contexto como el colombiano, poco aclara.

En cuanto al tiempo interno o de la historia, podemos hablar de tiempo abreviado, de condensación temporal que abarca desde la mañana del domingo de la boda hasta el alba del lunes en que Nasar es “destazado como un cerdo”.

El tiempo del discurso fluye irregularmente, anticipando y haciendo retroceder las partes de la historia con el empleo de analepsis y prolepsis constantes. El ritmo narrativo se caracteriza por su agilidad y viveza.

LENGUAJE NARRATIVO

En la Crónica conviven dos usos lingüísticos bien diferenciados. Por un lado, el registro coloquial colombiano (lo oral popular) y por otro, una lengua literaria sometida a un intenso tratamiento retórico. Entre los principales recursos de lengua y estilo que García Márquez utiliza en la novela podemos destacar los siguientes:

• Elementos coloquiales. De acuerdo con el marco rural en el que discurre la historia, la obra muestra todo un caudal léxico y fraseológico relativo a la designación de elementos de la flora, la fauna o la comida. Dentro de ese material abundan, como es lógico, los americanismos: calabazo, yuca, guayabo, aura, gallinazo, plata, panocha, conduerma, aflojarse la pasta, a la topa tolondra.
• Símiles.
• Metáforas
• Personificaciones y zoomorfizaciones
• Hipérboles A veces la hipérbole se dinamiza y las cosas y los seres adquieren una movilidad de corte fantástico, característica del realismo mágico:
• Desplazamiento calificativo o hipálage. Recordemos que este recurso consiste en una traslación mediante la cual una cualidad pasa de su soporte natural en un sustantivo a otro más o menos cercano
• Fraseología enumerativa, que encierra estructuras paralelísticas. Hay una evidente preferencia por las enumeraciones de tres elementos
• Inmersiones en lo fantástico. Para García Márquez lo desmesurado y maravilloso forman parte de la realidad y en todas sus obras hay un mundo personal poblado de presagios, supersticiones y elementos fantásticos que se ha etiquetado como lo real maravilloso o como realismo mágico: la dimensión de lo fantástico se instala en el mundo cotidiano de los personajes y es un elemento más de la realidad. En la Crónica hay varios pasajes que ejemplifican este mundo: