Variedades de la Lengua Española

Variedades Geográficas o Diatópicas

Dialectos Históricos y Cooficiales en la Península

• Dialectos históricos: Aragonés y asturleonés.
• Rasgos fonéticos históricos:
  • Conservación de la f- inicial (ej. fillo).
  • Apócope de las vocales -e y -o finales (ej. chen por ‘gente’).
  • Imperfectos de indicativo en -éba, -íba (ej. poneba, deciba).
• Lenguas cooficiales: Catalán, gallego y euskera.
• Castellano o español.

Dialectos Meridionales del Castellano

• Dialectos: Murciano, canario y andaluz.
• Rasgos fonéticos:
  • Relajación de /s/ final.
  • Aspiración del fonema /x/ (ej. traho).
  • Relajación de /ch/ y /j/ (ej. shico, coshe).

Español Fuera de la Península (Hispanoamérica)

Plano Fónico

• Seseo/Ceceo: Confusión de /s/ y /θ/ (ej. casar y cazar).
• Yeísmo: Pronunciación de ‘ll’ como ‘y’ (ej. kayar).
• Pérdida de /r/ y /l/ (ej. cuelpo).

Plano Morfosintáctico

• Voseo: Uso de vos en lugar de tú.
• Uso del diminutivo (ej. andaito).
• Uso de acá/allá.
• Femeninos analógicos (ej. tigra).

Plano Léxico

• Vulgarismos (ej. chamba, plata).
• Arcaísmos (ej. guagua, chévere).

Variedades Históricas o Diacrónicas

• Español medieval (siglo XIII): Época de Alfonso X.
• Español clásico (siglos XVI-XVII): Antonio de Nebrija escribió la primera Gramática Castellana a finales del siglo XV.
• RAE (siglo XVIII).
• Español actual.

Variedades Socioculturales o Diastráticas

• Jerga: Uso específico de la lengua que realizan individuos que pertenecen a una profesión con vocabulario especializado (ej. bug, liquidez, empollar, tirar la onda).
• Argot: Uso de la lengua como medio de ocultación (ej. chido).

Niveles Sociolingüísticos

• Nivel culto: Utiliza el lenguaje con todas sus posibilidades.
• Nivel vulgar: Uso pobre del lenguaje.

Variación Diafásica (Registros)

• Registro formal: Caracterizado por la falta de confianza o distancia.
• Registro informal: Caracterizado por la mayor confianza o exceso.

Conceptos Lingüísticos Fundamentales

• Dialecto: Variedad de un idioma que no alcanza la categoría social de lengua.
• Habla: Sistema lingüístico de una comarca, localidad o colectividad, con rasgos propios dentro de otro sistema más extenso.
• Lengua: Sistema de comunicación verbal propio de una comunidad humana y que cuenta generalmente con escritura.

Gramática y Morfosintaxis del Español

Perífrasis Verbales

Las perífrasis verbales se clasifican en Modales (M) o Aspectuales (A).

• De obligación o necesidad (M): Debes aprender.
• De probabilidad (M): Puede que llueva.
• Incoactivas (A): Empezó a llover.
• Durativas (A): Sigue estudiando.
• Terminativas (A): Dejó de comer.
• Reiterativas (A): Volvió a intentarlo.

Formas No Personales del Verbo

• Infinitivo: Tengo que estudiar.
• Gerundio: Estoy leyendo.
• Participio: Lo he dicho.

El Sustantivo

• Propios: Antropónimos (Mario), topónimos (Roma).
• Comunes:
  • Concretos: No contables (agua), contables (mesa).
  • Abstractos: De fenómeno, de cualidad, de cantidad.
• Individual: Diente, letra, libro.
• Colectivo: Dentadura, abecedario, librería.

Variaciones de Género

• Género común: El turista / la turista.
• Heteronimia: Madre / padre.
• Epiceno: El tiburón macho / hembra.
• Ambiguo: El / la mar.

El Adjetivo

Grados del Adjetivo

• Positivo: Manzana ácida.
• Comparativo:
  • Igualdad: Juan es tan alto como Alex.
  • Superioridad: Juan es más alto que Alex.
  • Inferioridad: Juan es menos alto que Alex.
• Superlativo:
  • Relativo: Juan es el más rápido de la clase.
  • Absoluto: Juan es rapidísimo.

Tipos de Adjetivos

• Adjetivo especificativo: (Los soldados valientes murieron).
• Adjetivo explicativo: (El profesor, fatigado).

El Verbo

• Imperfectivo: La acción está en proceso.
• Perfectivo: La acción ya acabó.
• Voz activa: El sujeto realiza la acción.
• Voz pasiva: El sujeto no realiza la acción.

El Adverbio

• Tiempo: Hoy, temprano.
• Lugar: Aquí, delante.
• Modo: Bien, mal.
• Afirmación/Negación: Sí, también, no, tampoco.
• Cantidad: Mucho, bastante.
• Duda: Quizás, tal vez.

Léxico y Semántica

Préstamos Léxicos en el Español

• Francés: Galope, chimenea, banquete, botella.
• Catalán: Turrón, faena, clavel.
• Lenguas Indígenas (Americanismos): Tiburón, cacique, poncho, chocolate, tomate.
• Inglés (Anglicismos): Internet, ciber, hacker.

Morfología

• Lexema: Raíz de la palabra.
• Morfemas flexivos: Indican género, número, persona, tiempo (ej. niña, cantamos).
• Morfemas derivativos:
  • Prefijo: (embarcar, antepasado).
  • Sufijo: (embarcación, perrita).

Formación de Palabras

• Palabras simples: Pan, flor, sol, río.
• Palabras derivadas: Panadero, fontanero, ventilador.
• Palabras compuestas: Paraguas, sacacorchos, abrelatas.
• Palabras parasintéticas: (enrojecer).

Mecanismos de Creación Léxica

• Siglación: (ONU, FIFA).
• Acronimia: (Ovni).
• Acortamiento: (Tele, bici, moto).

Semántica

• Denotación: Casa (estructura para vivir).
• Connotación: Casa (hogar, refugio).
• Sinonimia: Cara, rostro.
• Homonimia: Haya (árbol), aya (niñera), halla (del verbo hallar).
• Polisemia: Ratón (ordenador, animal).
• Metáfora: Los pulmones del mundo.
• Metonimia: Beber una copa, cuello de camisa.
• Elipsis: Un quinto, un cortado.

Hitos de la Literatura Española Clásica

El Poema de Mío Cid

El protagonista es Rodrigo Díaz de Vivar, llamado el Cid Campeador, un héroe que existió realmente, pero que aparece muy ficcionalizado en el texto.

El Cantar se inicia cuando el Cid sale de Vivar desterrado por el rey Alfonso VI y decide reparar su honra. Deja a su mujer e hijas en un monasterio y empieza su actividad guerrera contra los moros. Conquista Valencia, la defiende del rey de Marruecos y en cada ocasión envía regalos y embajadas al rey. Su fama y riqueza empujan a los infantes de Carrión a pedir al rey la mano de las hijas del Cid y el héroe acepta por no desairar a su señor. El rey perdona al Cid. Se celebran las bodas y todos marchan a Valencia, donde los cobardes infantes son objeto de numerosas burlas. Humillados, azotan y dan por muertas a sus esposas, pero son salvadas. Cuando el Cid se entera, se enfrenta a los infantes y los derrota. El Cantar acaba con las nuevas bodas con los infantes de Navarra y Aragón.

Estructura y Temas

• El poema se divide temáticamente en: Cantar del destierro, Cantar de las bodas y Cantar de la afrenta de Corpes.
• Todo el Cantar se centra en la honra del héroe (deshonor moral y político; afrenta, deshonor personal y familiar).

Métrica

Se conservan 3730 versos del poema, organizados en tiradas monorrimas asonantes de desigual extensión (de tres a ciento noventa versos), con versos de medida irregular (oscilan desde las 10 a las 20 sílabas) que se dividen en dos hemistiquios.

Jorge Manrique: Coplas por la muerte de su padre

Se trata de una elegía con la que el autor expresa su dolor y pretende integrar el hecho de la muerte en la visión aristocrática del mundo y ofrecer a su padre como ejemplo de un verdadero caballero cristiano.

Forma y Estructura

Son cuarenta coplas de pie quebrado, escritas para ser cantadas. Cada copla está formada por dos sextillas con la siguiente rima consonante y correlativa: 8a, 8b, 4c, 8a, 8b, 4c. 8d, 8e, 4f, 8d, 8e, 4f.

• Estrofas I-XIV: Una llamada al ser humano para que recuerde que el tiempo es efímero y cuál debe ser, en definitiva, la visión cristiana de la vida.
• Estrofas XV-XXIV: Un retrato de la vida terrenal en la que se plantea el engaño de lo transitorio con ejemplos y evocaciones del pasado.
• Estrofas XXV-XL: La vida de la fama, ejemplificada por don Rodrigo Manrique, del que se muestra su caballerosidad en todos los ámbitos.

Temas y Estilo

• El tiempo y su fugacidad marcan la angustia por lo perecedero que se expresa en el tópico del ubi sunt?, es decir, “¿dónde están?”.
• La Muerte como poder igualatorio.
• El lenguaje de la obra es sencillo y claro.

La Novela Picaresca

Un pícaro narra su azarosa vida desde su punto de vista autobiográfico.

Características

• La figura del pícaro, individuo de pocos años, hijo de padres sin honra, que debe utilizar la habilidad y la astucia, se presenta como protagonista principal.
• Sus inquietudes rozan lo inmediato: comer y beber, ganar dinero, ascender en la escala social. Ni el amor, ni el honor, ni la fama tienen que ver con su código ético.
• El pícaro va sirviendo a diferentes amos, lo que le permite presentar un panorama de diferentes individuos o tipos, para criticarlos y caricaturizarlos.
• Se desplaza geográficamente, y se indican los lugares, que solían resultar cercanos a los lectores, y vive experiencias que hacen que vaya cambiando.

El Lazarillo de Tormes (Anónimo, 1554)

Se trata de una novela moderna y realista, una autobiografía ficticia. Lázaro, el protagonista, narra su vida a una figura que tiene alguna autoridad sobre él. El protagonista, que evoluciona notablemente a lo largo de la obra, nos cuenta sus crueles experiencias vitales como mozo de varios amos. La obra en sí es una denuncia social y tiene una gran originalidad tanto en la expresión, como en el tratamiento del tiempo y del espacio.

Temas Centrales

Los dos temas más importantes son el hambre y la honra. El primero de ellos se percibe, sobre todo, en los tres primeros capítulos y es el que obliga a Lázaro a perder la ingenuidad y agudizar el ingenio. Lázaro persigue la honra cuando decide casarse y tener un trabajo digno, pero no parece importarle que su mujer lo engañe con el Arcipreste, pues cree haber conseguido un ascenso social.

Amos Principales

• El Ciego (primer amo de Lázaro): Es el personaje que más influye en la vida de Lázaro, pues le enseña a ser astuto, malicioso y vengativo. Se trata de un personaje tramposo y avaro.
• El Clérigo (segundo amo de Lázaro): Representa la corrupción del clero y se caracteriza por la avaricia.
• El Escudero (tercer amo de Lázaro): Representa la falsa honra.

La Celestina (Fernando de Rojas)

En 1499 se publica una obra de 16 actos titulada Comedia de Calisto y Melibea.

Cuenta la historia de Calisto, joven y rico, que es rechazado por Melibea, de noble familia. Enfermo de amor, acude a la vieja alcahueta Celestina para que lo ayude a conseguir sus propósitos. Mediante engaños, consigue vencer las reticencias de Melibea y se produce el encuentro de los jóvenes. Mientras, los criados de Calisto reclaman a Celestina una parte del botín, y terminan matándola al negarse ella a compartir. Son decapitados por ello. Calisto muere al salir del huerto de Melibea y esta se suicida.

Temas y Personajes

• Los temas principales son el amor (núcleo de la obra, que parodia el amor cortés), la magia (la alcahueta emplea trucos para doblegar la voluntad de Melibea) y la muerte (que termina trágicamente con todos los protagonistas por sus malos actos).
• La obra utiliza únicamente el diálogo, sin acotaciones.
• Los personajes pertenecen a dos grupos definidos por su posición social: el de los señores y el de los criados.
• Entre todos destaca Celestina, personaje de raíces clásicas y medievales (recuérdese la Trotaconventos del Libro de buen amor) que se convierte en un arquetipo literario. Su punto débil es la codicia.

Registro Lingüístico

La Celestina muestra admirablemente fundidos los dos polos de la expresión lingüística del momento: el culto y refinado (de tono retórico, lleno de referencias cultas, sentencias y muy cercano a la sintaxis latina), y el habla popular (viva y rápida, que se caracteriza por la presencia de refranes, frases hechas y una mayor espontaneidad). Aunque el habla culta corresponde a los señores y la popular a los criados, uno de los méritos indiscutibles de esta obra es la capacidad de los personajes, especialmente la vieja Celestina, de adecuar su registro al tema y a la situación en la que se encuentran.