Relatos Destacados de Emilia Pardo Bazán

El mechón blanco

Crítica a la hipocresía y las falsas apariencias. Envidia y deseo de hacer caer a quien resulta demasiado perfecto. Primera parte: Se presentan los personajes y se cuestiona el pasado de la Generala. Segunda parte: Juanito, mediante el diálogo, nos cuenta la historia del mechón blanco.

• Generala: Mujer muy bella y misteriosa. Su mechón despierta curiosidad; al final se descubre su pasado oscuro.
• Rodriguito: Joven que se enamora de la Generala; esta no rechaza su amor. Al descubrir la verdad, se desmaya.

La obra presenta una narración en tercera persona omnisciente, con interrogaciones retóricas y exclamaciones. Existe una comunicación ficticia entre narrador y lector, dirigiéndose a este en segunda persona. Incluye descripciones muy detalladas, diálogos y estilo indirecto libre.

El indulto

Critica la dependencia y desamparo de las mujeres respecto a los hombres, así como la solidaridad femenina. Es uno de los relatos más naturalistas. Primera parte: El asesino está en la cárcel; Antonia vive en la miseria y con el miedo de que salga. Segunda parte: Relata las pocas horas en que el marido vuelve a casa, se acuestan y Antonia aparece muerta al día siguiente. Se evidencia el autoritarismo de él y la sumisión de ella.

• Antonia: Mujer de clase social baja, vive en la miseria y con el temor de que su marido salga de la cárcel.
• Marido: La historia gira en torno a su ausencia, el temor de su regreso y su retorno final. Es autoritario, pero no violento; no manifiesta sentimientos ni emociones.

Narración en tercera persona omnisciente, muy clara al principio. Emplea el estilo indirecto libre y diálogos.

El ruido

Contraposición entre el arte y la vida; crítica a aquellos autores que, atrapados por el arte, huyen de la vida. Primera parte: Narra la búsqueda de un lugar silencioso por parte del personaje. Segunda parte: Cuatro años después, su búsqueda le conduce a la muerte, donde ni siquiera allí consigue encontrar el silencio.

• Camilo de Lelis: Un poeta bendecido por la fortuna (rico, con mujeres, famoso…). Su búsqueda del silencio lo lleva al suicidio.

Narrador en tercera persona omnisciente presente a lo largo de todo el texto. Incluye descripciones y estilo indirecto libre.

El tesoro

Inevitable pérdida de la inocencia, curiosidad para lograr el conocimiento y la dificultad de acceder a este para las mujeres, destacando su mayor capacidad de resolución y actuación. Primera parte: Se presenta a la protagonista. Segunda parte: Encuentro con el mago. Tercera parte: Inés busca la forma de satisfacer su curiosidad. Se observa su carácter atrevido y entiende que ya no es inocente.

• Inés: Una niña perfecta con una característica distintiva: la curiosidad. Vive en un país de los sueños. Al recibir el cofre, se muestra como un personaje activo que busca respuestas a sus dudas.

Narración en tercera persona omnisciente; en ocasiones se dirige al lector en segunda persona y se introduce un narrador en primera persona. Contiene descripciones, diálogo y monólogo.

El fantasma

Creación de un mundo mágico como forma de escapar de la decepcionante realidad. Primera parte: El narrador protagonista describe al matrimonio protagonista. Esta parte termina al confesar la mujer un temor pasado. Segunda parte: El narrador investiga la posible infidelidad hablando con el amante. Tercera parte: Hablando con el marido, confirma que la mujer vive en una fantástica locura.

• Narrador: Un joven que visita frecuentemente a un matrimonio. Al declararse a la mujer, esta le confiesa un temor pasado cuya veracidad él investigará.
• Leonor Cardona: Protagonista femenina. Idealista, romántica y nerviosa; lo contrario a su marido. Le pide al narrador que recupere las cartas que posee su amante. Siempre son los otros personajes quienes hablan de ella.
• Ramón Cardona: Alegre y sociable, no se siente amenazado por la infidelidad porque confía en su vigilancia. El «fantasma» de su señora le permite tenerla controlada; para él es muy útil.

La perla rosa

Crítica a la forma de vida de la burguesía. Primera parte: Conocemos a la protagonista, caprichosa e impaciente, y a su esposo, que busca satisfacerla. Un amigo le presta dinero para comprarle unas perlas. Segunda parte: La mujer pierde las perlas; el marido la encuentra en la cama del amigo, regresa a casa, se las pone a la mujer y luego se las arranca. Tercera parte: Una vez vio a la mujer con el lóbulo de la oreja rasgado, iba de la mano de otro.

• Narrador: Es un hombre entregado a su mujer, se endeuda para complacerla. Un auténtico burgués. No está enamorado de su mujer; solo la encuentra divertida y juguetona.
• Lucila: Caprichosa, frívola, materialista e infiel. Sabe manejar a su marido y no lo ama.

Se intuye que es un narrador en primera persona por ser un narrador protagonista, pero es un largo monólogo reproducido por un narrador en tercera persona, que se limita a transcribir el parlamento del narrador enmarcado del esposo.

La resucitada

Entierro prematuro y rechazo social a quienes rompen con las normas establecidas. Primera parte: Se presenta a la protagonista antes de ser enterrada, cómo resucita y vuelve a su casa con gran felicidad. Se normaliza el hecho de resucitar. Segunda parte: Su familia la recibe con rechazo y no con alegría. Tercera parte: Ella se vuelve a enterrar, cerrando el círculo.

• Dorotea: Mujer de muy alta clase social, casada, con dos hijos y dada por muerta. Tiene inmensas ganas de vivir y es amante de los suyos. Se sorprende al ser rechazada por su familia y decide volver a su tumba.

Narrador en tercera persona omnisciente y estilo indirecto libre. También incluye un breve diálogo.

Etapas de Emilia Pardo Bazán

1. Etapa inicial y formación (hasta 1882): Primeras obras con influencia del Romanticismo tardío. Novelas: Un viaje de novios (1881). Ya muestra interés por observar la realidad social.
2. Etapa naturalista (1882-1890): La más importante. Publica La cuestión palpitante (1883), defendiendo el Naturalismo con matices católicos y rechazando el determinismo extremo. Destaca la observación directa, descripciones detalladas y temas de degeneración social.
3. Etapa espiritualista o psicológica (1890-1900): Se aleja del Naturalismo crudo para centrarse en el análisis psicológico de personajes. Influencias del simbolismo y decadentismo. Obras: Una cristiana (1890). Mayor introspección y preocupación por la vida interior.
4. Etapa final (1900-1921): Visión más moderna e interés por corrientes europeas contemporáneas. Mantiene su compromiso feminista y la defensa de los derechos de la mujer.

La cana

De tema policiaco. Crítica al juicio erróneo basado en las apariencias y repudio de los vicios y malas costumbres. Primera parte: El narrador llega a Estela y decide no ir a casa de su tía. Segunda parte: Ocurren los encuentros con su amigo y con su amante. Tercera parte: Al día siguiente se conoce el asesinato y el narrador es culpado. Recuerda la cana y consigue ser exculpado. Cuarta parte: Se ve cómo se encuentra culpable al amigo y el narrador nos cuenta que muchos aún lo acusan.

• Narrador: Muchacho formal que estudió Derecho. Decide no ir a dormir a casa de su tía; por el contrario, va a cenar con un amigo y antes con su amante. Esto le hace ser sospechoso del asesinato de su tía, del que consigue exculparse al recordar la cana blanca. Nunca más es aceptado en la sociedad.
• Laureano de Cabrera: Antiguo compañero de estudios. Se encuentra en mucho peor estado del que recordaba; antes era muy inteligente y ahora es un vagabundo. Su actitud cambia: al principio es suicida, durante la cena se le ve más alegre, pero al final vuelve a estar abatido.

Narración en primera persona mediante un narrador protagonista, descripciones y estilo indirecto libre. Incluye diálogo.

Las medias rojas

Imposibilidad de escapar de la pobreza y la violencia; denuncia de las costumbres patriarcales y el uso de la violencia contra las mujeres. Es el relato más naturalista (ámbito rural, clase social muy baja, patriarcado, violencia). Primera parte: Se presentan los personajes y lo ocurrido entre ellos. Segunda parte: Muestra que sin belleza y salud, Ildara no puede aspirar a un futuro mejor.

• Ildara: Su realidad no concuerda con sus deseos. Viste unas medias rojas conseguidas por la relación con un hombre que le facilitará un pasaje de barco. Su padre no se deja engañar y le propina una paliza, imposibilitando su deseo de huida.
• Tío Clodio: Siente más amor por las tierras de su amo que por su hija. Al descubrir las medias, se muestra autoritario y violento con lo que no está socialmente establecido.

Narración en tercera persona omnisciente y diálogo muy vivo y expresivo.

La señorita Aglae

El amor es el remedio de los males. La toma de conciencia del desperdicio que supone una vida sin acción y sin objetivos. Primera parte: Se autopresenta el personaje; su amigo le propone emigrar y este lo rechaza. Le pide alojamiento para su prometida. Segunda parte: Preparativos para la llegada; el narrador se enamora de la amada hasta que se da cuenta de que es una escultura. Tercera parte: El amigo presume de haber sacado al protagonista del abatimiento mediante el amor.

• Jacobito: Narrador, depresivo y con mala suerte en el amor; ha sufrido muchas desgracias. Rechaza emigrar y, al ver a la figura, se revoluciona. Al final se da cuenta de que ha hecho el ridículo, el cual es el estado más propio de este personaje.

Narración en primera persona por un narrador protagonista. Incluye diálogo.

Características de cada libro de cuentos

Cuentos de Marineda (1892)

Colección de relatos situados en Marineda (trasunto literario de A Coruña), escritos cuando la autora ya era una destacada escritora naturalista y crítica social. Se enmarcan en un naturalismo evolucionado hacia el realismo psicológico y espiritualista. Temáticas: Relaciones amorosas, problemáticas sociales, política y justicia. Rasgo distintivo: La protagonista femenina es central, mostrando complejidad psicológica y un papel activo. Cuentos incluidos: «El mechón blanco», «El indulto».

Nuevos cuentos (1894)

Se caracteriza por su gran diversidad temática y formal: cuentos navideños, relatos fantásticos, leyendas y piezas metaliterarias. El tono varía desde la tragedia hasta la inocencia. Aunque se enmarcan en el Realismo y Naturalismo, muchos se aproximan al Simbolismo. Cuentos incluidos: «El ruido», «El tesoro».

Cuentos de amor (1898)

Explora las múltiples facetas del amor —desde lo adolescente hasta lo adúltero y patológico— en contextos de locura y adulterio. Protagonizados por la burguesía y aristocracia, priorizan el análisis psicológico sobre el determinismo. Las protagonistas actúan y se rebelan contra los roles impuestos. Cuentos incluidos: «El fantasma», «La perla rosa».

Cuentos trágicos (1912)

Presentan la muerte como desenlace trágico. Mezcla cuentos detectivescos urbanos (influenciados por Poe y Conan Doyle) con relatos legendarios de atmósfera romántica o gótica. Pardo Bazán profundiza en el alma humana manteniendo descripciones naturalistas. Cuentos incluidos: «La cana», «La resucitada».

Cuentos de la tierra (1922)

Publicados póstumamente, ofrecen estampas costumbristas de la Galicia urbana y rural. Abordan la emigración, la violencia contra las mujeres y los desórdenes emocionales, exponiendo la degradación humana con habla coloquial y simbolismo. Cuentos incluidos: «Las medias rojas», «La señorita Aglae».

Conceptos Clave y Contexto Literario

El estilo indirecto libre

Es una forma de narrar en la que el narrador cuenta la historia en tercera persona, pero se mezcla con los pensamientos del personaje. No se usan verbos de dicción (como «pensó» o «dijo») ni comillas, pero el lector percibe claramente la mente del personaje. Sirve para profundizar en la psicología y es muy usado en el Realismo y el Naturalismo.

Realismo y Naturalismo en España

Emilia Pardo Bazán pertenece al Realismo-Naturalismo español de la segunda mitad del siglo XIX y es la principal introductora del Naturalismo en España.

• El Realismo: Pretende reflejar la realidad tal como es, sin idealización, abordando problemas cotidianos con descripciones minuciosas y análisis psicológico.
• El Naturalismo: Impulsada por Zola, concibe la novela como un método científico basado en el determinismo (herencia y medio). Muestra los aspectos más duros y miserables de la realidad.

Autores de la Generación

1. Benito Pérez Galdós (1843-1920): Máximo representante del Realismo. Obras: Fortunata y Jacinta, Episodios Nacionales.
2. Leopoldo Alas «Clarín» (1852-1901): Autor de La Regenta (obra cumbre) y excelente cuentista.
3. Vicente Blasco Ibáñez (1867-1928): Naturalismo radical. Obras: La barraca, Cañas y barro.
4. José María de Pereda (1833-1906): Tradicionalista. Obras: Sotileza, Peñas arriba.

La adaptación del Naturalismo por Pardo Bazán

Pardo Bazán adapta el Naturalismo a su visión cristiana, rechazando el determinismo absoluto y defendiendo el libre albedrío. En su obra combina la denuncia social, el análisis psicológico y una clara defensa de los derechos de la mujer.