Clasificación de Palabras y Oraciones

Tipos de Palabras según su Estructura

• Simples: 1 lexema + morfema gramatical.
• Compuestas: 2 o más lexemas + morfema gramatical.
• Derivadas:
  • Morfema derivativo prefijo + lexema + morfema gramatical.
  • Lexema + morfema derivativo sufijo + morfema gramatical.
• Parasintéticas:
  • Prefijo + lexema + sufijo + morfema gramatical.
  • Prefijo + lexema + morfema gramatical (esta última cuando sin el prefijo la palabra no tiene sentido).

Tipos de Oraciones

Oraciones Coordinadas

• Copulativas: y, e, ni.
• Disyuntivas: o, u, o bien.
• Explicativas: es decir, o sea, esto es.
• Distributivas: unos…otros, ya…ya, bien…bien.
• Adversativas: pero, sin embargo, mas, sino (que).

Oraciones Subordinadas

Subordinadas Sustantivas

Introducidas por la conjunción QUE o por pronombres/interrogativos/exclamativos (P.I.G.). Se pueden sustituir por «eso«.

Subordinadas Adjetivas (o de Relativo)

• Explicativas: Van entre comas.
• Especificativas: No van entre comas.

NEXOS:

• Pronombres relativos: que, quien, cual (se pueden sustituir por el cual, la cual, los cuales, las cuales).
• Determinante relativo: cuyo/a, -os, -as.
• Adverbios relativos: donde, como, cuando (se pueden sustituir por construcciones como en el cual, de la cual, etc.).

Subordinadas Adjetivas Sustantivadas

Introducidas por quien, los que, las que, etc.

Pautas para la Identificación y Comentario de Textos

Identificación Textual

Nos encontramos ante un texto (tipo de texto: humanístico, periodístico, literario, etc.), perteneciente al subgénero de (ensayo, artículo de opinión, cuento, etc.). El texto pertenece a (autor/a) y es un (fragmento o texto completo) publicado en (el periódico, revista, libro) y perteneciente a la obra (título de la obra, si aplica). El autor titula el texto (título del texto), con lo que ya nos sitúa en la idea principal.

La modalidad que enmarca al texto es (descriptiva, argumentativa, expositiva, narrativa), junto con secuencias (de otras modalidades) y aportación de (elementos adicionales) al final del texto. La función lingüística destacada es la referencial, expresiva, poética, metalingüística, apelativa o fática (poner ejemplos).

Coherencia

La coherencia se adecúa a una estructura en la que primero se expone una idea (indicar los párrafos) y posteriormente el autor/a deja claro lo que piensa (acerca de la información vertida en este medio y en el uso que se le ha dado). A continuación, expone (por ejemplo, su crítica sobre los blogs y chats, concluyendo con unos ejemplos cotidianos).

Cohesión

Los mecanismos que aportan cohesión al texto son:

• La agrupación de términos dentro del campo semántico de (poner ejemplo).
• En cuanto a los procedimientos de sustitución, nos encontramos con el uso de:
  • Deícticos: usted, ahora, yo, nosotros, nuestros, mi, aquí, allí.
  • Anáforas: Repetición de palabras o uso de pronombres que se refieren a elementos ya mencionados.
  • Catáforas: Palabras que anticipan elementos que se mencionarán después.
  • (Otros como elipsis, sinónimos, hiperónimos, hipónimos)
• Los marcadores y conectores que ordenan el discurso son (ejemplos: y, por primera vez, a continuación, sin embargo, además, etc.).
• Por supuesto, la modalización del autor, que está presente a lo largo del texto.

Nivel Morfosintáctico

En cuanto a sus características morfosintácticas, cabe destacar:

• El uso predominante de las formas verbales: (pasado, que sirve para argumentar una idea pasada; el presente de indicativo, que aporta cercanía al receptor, etc.).
• También formas no personales del verbo: (infinitivos como confesar, comprobar; gerundios; participios).
• El predominio de las frases (poner tipo de frases: simples, compuestas; coordinadas, subordinadas; activas, pasivas).
• La modalidad oracional más usada por el autor es la (enunciativa, interrogativa, dubitativa, desiderativa, imperativa, exclamativa).
• Es preciso destacar el uso de la segunda persona (tú/usted/vosotros/ustedes) con valor genérico, si aplica.

Nivel Léxico-Semántico

• Predominio de sustantivos abstractos formados a través de verbos (sufijos: -miento, -ción, -encia, -ancia) o a partir de adjetivos (sufijos: -dad, -ez, -eza, -tud).
• Presencia de neologismos.
• Uso de cultismos.
• Préstamos de otras lenguas (extranjerismos).
• Siglas y abreviaturas.
• Presencia de figuras retóricas: metáforas (ej.: cabellos de oro), comparaciones o símiles, paralelismos, hipérbaton (cambio del orden lógico de las palabras), etc.
• Registro lingüístico: (formal, informal, culto, estándar, vulgar).
• Tono del texto: (ternura, ironía, seriedad, humor, etc.).

Apuntes sobre Novela Española Contemporánea

Novela de Preguerra: El árbol de la ciencia de Pío Baroja

La novela que voy a comentar es El árbol de la ciencia de Pío Baroja. Se trata de una de las obras maestras de Pío Baroja, escrita a principios del siglo XX y que muestra una visión áspera y hostil de la sociedad.

El pesimismo del protagonista coincide con el del propio autor y con el ambiente de la época tras el desastre del 98. Es una novela de carácter autobiográfico, que está dividida en dos partes, separadas por una conversación de carácter filosófico entre el protagonista, Andrés Hurtado, y su tío, el doctor Iturrioz.

En la primera parte se narra la vida de un estudiante de medicina que viaja a Madrid y que estudiará en una Universidad mediocre y corrupta, fiel al mundo que le rodea.

En la segunda parte, Hurtado viaja a Alcolea donde ejerce de médico rural. Cabe destacar que Baroja también fue médico rural. En esta parte, Baroja muestra su disconformidad con las tradiciones. Hurtado volverá a viajar a Madrid, donde se casa con Lulú, pero tras la muerte de esta y del hijo que esperaban, se suicida.

Es relevante la enorme cantidad de personajes secundarios (la mayoría caracterizados de forma negativa). Estos personajes secundarios sirven al autor para realizar una radiografía del Madrid burgués y proletario de finales del siglo XIX.

Características destacadas:

• Estilo sencillo, ritmo rápido y directo.
• Obra llena de sentimientos personales y reflexiones filosóficas.

Novela de Posguerra: La familia de Pascual Duarte de Camilo José Cela

La novela que voy a comentar se titula La familia de Pascual Duarte de Camilo José Cela y representa la nueva novela realista de los años 40. Apareció en el año 1942 y con ella se inaugura el tremendismo.

La vida de Pascual Duarte se desarrolla entre 1882 y 1937, años en los que la situación de España es muy inestable. El protagonista se ve influenciado por el clima social de su tiempo.

El argumento es la historia del criminal Pascual Duarte, que relata antes de ser ejecutado, con la intención de descargar su conciencia, su origen social y familiar miserable que determina el carácter de sus actos. Posee similitudes con la novela picaresca, como la autobiografía o la carta-prólogo.

Cela utiliza el recurso de fuentes fingidas para dar más realismo a la obra, en la que el transcriptor explica que él solo se encontró con la biografía de Pascual Duarte y únicamente la transcribe. Uno de los aspectos más destacados de la novela es la presencia de varios narradores, un prólogo a modo de carta enviada y la nota del transcriptor. Es importante reseñar cómo el personaje evoluciona intelectualmente a causa del proceso de autoexplicación.

La obra consta de 19 capítulos con un lenguaje claro, preciso y lleno de belleza. El autor usa el estilo directo de forma sobria y parca, creando una atmósfera de personajes primarios y elementales.

Novela desde 1975: Los mares del Sur de Manuel Vázquez Montalbán

La novela que voy a comentar se titula Los mares del Sur y fue escrita por Manuel Vázquez Montalbán en 1979. Pertenece a la serie del detective Carvalho y se enmarca en la novela negra.

Presenta un fuerte componente social y político, con mucha referencia literaria y mucha reflexión filosófica. Vázquez Montalbán disecciona la Transición española a través de los ojos de un hombre solitario, al que el sexo y la comida le sirven para atenuar el escepticismo y le ayudan a vivir.

Los mares del Sur es una novela de acción y de personajes, pero junto con los personajes físicos como Carvalho o Charo, aparece una Barcelona que se convierte en un personaje importantísimo, en especial sus barrios, sus calles, bares y tiendas.

El argumento narra las hipótesis que propone el detective para describir lo que pudo hacer un hombre de negocios durante un año, tras aparecer muerto a navajazos cuando todo el mundo lo suponía haciendo un viaje a la Polinesia.

Está escrita en tercera persona y focalizada desde el punto de vista de Carvalho. Su estilo es irónico y sarcástico, directo, realista y con tintes poéticos.