Contextualización de Don Lope en Tristana
El fragmento presenta a Don Lope, un hidalgo (caballero de la nobleza) que reside en el populoso barrio de Chamberí, en las proximidades del Depósito de Aguas. A pesar de proyectar una apariencia respetable y noble, definida por su «buena estampa y nombre peregrino», carece de fortuna y habita en un piso humilde de alquiler, desprovisto de lujos. El autor destaca una edad indeterminada, difícil de precisar con exactitud, aunque se estima cercana a los cincuenta años. Convive con dos mujeres: una criada y una señora (su amante o compañera), quienes desempeñan las labores domésticas de manera equitativa, sin distinciones jerárquicas evidentes.
1.2. Características de la Obra de Galdós y su Presencia en el Texto
Características Específicas de la Obra de Galdós
La producción literaria de Benito Pérez Galdós se inscribe plenamente en el Realismo y destaca por los siguientes rasgos:
- Imbricación histórica: Conexión entre la historia colectiva de España y las trayectorias vitales de sus personajes.
- Reflejo del Realismo: Observación minuciosa e imitación de la realidad, siguiendo los cánones de la época.
- Humor e ironía: Uso de recursos cómicos para matizar la crítica social.
- Elementos irracionales: Apertura a dimensiones oníricas o visiones subjetivas de los personajes.
- Maestría narrativa: Uso experto del diálogo y del estilo indirecto libre para explorar la psicología interna.
Reconocimiento en el Texto (Tristana)
En el fragmento de Tristana, se identifica la esencia del Realismo a través de:
- La fidelidad en la representación de la vida cotidiana contemporánea y la profundización en las claves psicológicas que rigen la conducta humana.
Ejemplo en el texto: La descripción detallada del entorno («el populoso barrio de Chamberí») y la contradicción social de Don Lope («hidalgo de buena estampa» que habita en un «plebeyo cuarto de alquiler»), lo cual refleja la decadencia de la clase media burguesa madrileña.
1.3. Etapas de la Narrativa de Galdós y Localización de Tristana
Etapas de la Narrativa Galdosiana
- Novelas de tesis: Abordan la resistencia a la modernización y el conflicto entre liberalismo y conservadurismo (Ej. Doña Perfecta, 1876).
- Novelas contemporáneas: Ambientadas mayoritariamente en Madrid, exploran la lucha social (Ej. Fortunata y Jacinta, 1886-1887).
- Novelas espiritualistas: Protagonizadas por personajes idealistas o quijotescos movidos por la caridad y el sacrificio (Ej. Nazarín, 1895; Misericordia, 1897).
Localización y Caracterización de Tristana
- Tristana (1892) se encuadra en la etapa de las Novelas espiritualistas.
- Se caracteriza por la exploración de personajes idealistas. Aunque en este fragmento inicial predomina la descripción social, la obra evoluciona hacia el drama psicológico de una mujer en busca de independencia, alineándose con la exploración de valores éticos e ideales propios de esta fase.
4. Estudio Morfológico de Palabras
a) Segmentación e Identificación de Morfemas
| Palabra | Segmentación (Morfemas) | Tipo de Morfema / Componente | Clasificación |
|---|---|---|---|
| deshojar | des- + hoj + -a- + -r | Prefijo derivativo + Lexema + Vocal Temática + Morfema flexivo (Infinitivo) | Derivada |
| allá | allá | Lexema (Palabra invariable) | Simple |
| merendero | merend + -er- + -o | Lexema + Sufijo derivativo + Morfema flexivo (Género) | Derivada |
| baratos | barat + -o + -s | Lexema + Morfema flexivo (Género) + Morfema flexivo (Número) | Simple |
| inconstitucional | in- + constitu- + -cion- + -al | Prefijo derivativo + Lexema + Sufijo + Sufijo derivativo | Parasintética / Derivada |
b) Clasificación de las Palabras
- deshojar: Derivada (proceso de prefijación sobre la base nominal).
- allá: Simple (adverbio, constituido únicamente por el lexema).
- merendero: Derivada (proceso de sufijación).
- baratos: Simple (lexema acompañado únicamente de morfemas flexivos).
- inconstitucional: Parasintética (se añaden simultáneamente el prefijo in- y el sufijo -al. Aunque existe constitucional, la estructura compleja responde a una formación por pasos donde la adición de afijos es fundamental para el significado global).
6. Perífrasis Verbales y su Significado Gramatical
Una perífrasis verbal es la combinación de un verbo auxiliar conjugado y una forma no personal, que funcionan como una unidad sintáctica con un significado unitario.
- a) Deben recoger nuestra habitación: Deben recoger. Perífrasis modal de obligación.
- b) Su padre puede terminar la obra: Puede terminar. Perífrasis modal de posibilidad o capacidad.
- c) Mi primo dejó de cantar: Dejó de cantar. Perífrasis aspectual terminativa (interrupción de una acción).
- d) Ha vuelto a equivocarse: Ha vuelto a equivocarse. Perífrasis aspectual reiterativa (repetición de la acción).
- e) Juan sigue estudiando: Sigue estudiando. Perífrasis aspectual durativa (acción en desarrollo).
Resumen de Obras y Autores
| Obra | Autor | Género Literario | Movimiento / Época |
|---|---|---|---|
| Don Álvaro o la fuerza del sino | Duque de Rivas | Teatro (Drama) | Romanticismo (S. XIX) |
| El sí de las niñas | Leandro Fdez. de Moratín | Teatro (Comedia) | Neoclasicismo (S. XVIII) |
| Los pazos de Ulloa | Emilia Pardo Bazán | Novela (Narrativa) | Naturalismo (S. XIX) |
| El estudiante de Salamanca | José de Espronceda | Poesía (Narrativo) | Romanticismo (S. XIX) |
7. Comentario de las Rimas de Bécquer
7.1. Sentimientos y Estado Anímico
El poeta transmite un profundo sentimiento de desengaño, frustración y soledad existencial.
- Sentimientos: El yo lírico se presenta como un «perdido nauta» que buscó refugio en el amor, encontrando únicamente vacío. El amor recibido fue «cansancio» e «hielo», sugiriendo una falta de correspondencia emocional.
- Estado Anímico: El tono es de melancolía extrema y aislamiento. La comparación con un «viandante en el desierto» y la exclamación final «¡A solas con Dios!» revelan una ruptura total con el mundo exterior y una introspección dolorosa.
7.2. Clasificación en las Rimas
El poema pertenece al bloque de las Rimas de desengaño y dolor (generalmente situadas entre la rima LII y la LXXVI en las ediciones clásicas).
Justificación: Estas composiciones se centran en el fracaso del ideal amoroso y la angustia existencial. El fragmento refleja precisamente esa pérdida de esperanza («un mundo de esperanza ayer pobló») y la aceptación de una soledad absoluta tras el desengaño.
7.3. Recursos Literarios
- Símil o Comparación: «Yo me acogí, como perdido nauta, a una mujer…». Establece una analogía entre el estado de desesperación del poeta y un navegante a la deriva.
- Metáfora: «hielo a mi corazón». Identifica la frialdad o indiferencia afectiva con el hielo, expresando el dolor del desamor.
- Hipérbole: «Que un mundo de esperanza ayer pobló». Exagera la magnitud de sus ilusiones pasadas para enfatizar el tamaño del vacío actual.
7.4. Justificación del Estilo Romántico
Este texto de Gustavo Adolfo Bécquer es un exponente del Posromanticismo por las siguientes razones:
- Subjetivismo: El foco absoluto reside en el «yo» y su sufrimiento interno.
- Idealismo y Desengaño: La colisión entre el ideal inalcanzable y la realidad prosaica genera un pesimismo existencial típico del movimiento.
- Naturaleza Simbólica: El uso del «desierto» como reflejo del estado anímico del autor, vinculando el entorno con el sentimiento interior.