Contexto y Argumento de Crónica de una Muerte Anunciada

Crónica de una muerte anunciada fue publicada en 1981. La novela representa un acercamiento entre lo periodístico y lo narrativo, y una aproximación a la novela policíaca. La historia está inspirada en un suceso real, ocurrido en 1951, que García Márquez alteró narrativamente, pero sin descuidar nunca los datos y sin abandonar las precisiones de toda crónica periodística. En la obra se relata el asesinato de Santiago Nasar a manos de los gemelos Vicario para hacer justicia ante la deshonra sufrida por su hermana. Desde el comienzo de la narración se anuncia que Santiago Nasar va a morir: es el joven hijo de un emigrante árabe y parece ser el causante de la deshonra de Ángela Vicario, quien había contraído matrimonio el día anterior y ha sido rechazada por su marido. El fragmento que se nos presenta, el único ficticio de la obra, corresponde al cuarto capítulo de la misma, 17 años después de la muerte de Santiago Nasar.

El Realismo Mágico en Crónica de una Muerte Anunciada

Crónica de una Muerte Anunciada es la séptima novela del autor. En ésta, como es de uso común en sus obras, se ven reflejados perfectamente distintos íconos del realismo mágico, tales como:

• La presencia de la muerte: elemento muy significativo en la mayoría de novelas hispanoamericanas, con el cual se pone de manifiesto la fugacidad de lo terrenal y se exalta el valor de la vida.
• El sentido sagrado del cuerpo: el sexo se muestra descargado de inhibiciones y se considera un medio de comunicación con un semejante para dar paso al intento de comunicación supremo, el amor.
• La multiplicidad de perspectivas: existen distintos narradores; en este caso, el omnisciente da paso al protagonista.
• La ruptura de la linealidad temporal: se dan saltos temporales o se invierte el orden del desarrollo de los hechos.

Temas Centrales: Honor, Ignominia y Machismo

Respecto al tema, la honra es el eje central de la novela, ya que es causa y consecuencia de la muerte de Santiago Nasar. Junto a éste, encontramos la ignominia y el machismo, el tema social en torno al que gira la misma y que nos recuerda a un sinfín de obras del Siglo de Oro de la literatura española. Éste se ve reflejado en numerosas ocasiones desde el principio del fragmento: «Su vida de casada devuelta seguía siendo tan simple como la de soltera, siempre bordando a máquina con sus amigas…». Asimismo, vemos cómo a lo largo de ésta el amor real que siente Ángela Vicario le devuelve la honra y, por tanto, consideraríamos que ésta deja paso al amor.

Estructura Temporal y Espacial

La Ruptura de la Linealidad Temporal

Como bien se decía, uno de los rasgos característicos del realismo mágico es la ruptura de la trayectoria lineal. La historia comienza con la muerte del protagonista y, a continuación, se relatan los hechos que llevaron a su asesinato. Por ello, podemos afirmar que el tiempo es cíclico y se descompone por momentos mediante saltos temporales: «una noche de buen humor…», «una madrugada de vientos, por el año décimo…», «un mediodía de agosto…». El fragmento correspondería, entonces, al final cronológico de la obra.

El Espacio Narrativo

En cuanto al espacio, la obra se desarrolla en un pueblo que algunos críticos vinculan al lugar natal del autor. Cabe destacar también que en la obra se superponen distintos espacios que se asemejan a otros de distintas obras de García Márquez. Es, en cualquier caso, un pueblo con una plaza y algunas casas. En el fragmento, el espacio al que se refiere es un pueblo cercano al principal, en el cual Ángela Vicario y su madre se refugian ante la deshonra.

El Papel del Narrador

Otro rasgo a tener en cuenta es el papel fundamental del narrador. Como ya se mencionaba, encontramos un doble narrador:

• En primer lugar, el narrador omnisciente («Dueña por primera vez de su destino, Ángela Vicario…»), el cual deja paso a la narración de un personaje, la protagonista («Se me revolvían las tripas sólo de verla … pero no podía verla sin acordarme de él»).
• Asimismo, podríamos considerar la presencia de un narrador testigo («A veces no se me ocurría qué decir —me dijo muerta de risa—»).

Personajes Clave del Fragmento

Los personajes presentes en este extracto son Ángela Vicario y Bayardo San Román.

• Ángela Vicario: La hija menor de su familia, es recatada respecto a los hombres, pero con el tiempo adquiere madurez y se vuelve ingeniosa, aunque prefiere ocultar la verdad sobre su virginidad. Aunque no aparece directamente en el fragmento, su madre juega un papel fundamental en su evolución, pues hasta ese momento había acatado sus órdenes.
• Bayardo San Román: Un hombre adinerado, ingeniero de trenes, bien vestido y galante con las mujeres. Sin embargo, en el fragmento, su enamorada Ángela Vicario lo encuentra muy desmejorado.

Recursos Estilísticos y Lenguaje

Como no podría ser de otra manera, esta obra está cargada de un maravilloso lirismo que concuerda con los hechos que se desarrollan. El lenguaje, con una importante carga connotativa, presenta una serie de recursos estilísticos de los cuales el autor se vale para embellecer sus palabras. Desde el principio encontramos numerosas metáforas, tales como:

• «dueña por primera vez de su destino», en la cual manifiesta la autonomía que Ángela Vicario había logrado entonces.
• «cartas sin porvenir», refiriéndose al indefinido futuro de éstas.

Observamos también algunas antítesis, como odio y amor, reflejando los distintos sentimientos que albergaba Ángela Vicario en su ser. La expresión «y no reconoció otra autoridad que la suya ni más servidumbre que la de su obsesión» justifica perfectamente la temática del machismo y nos recuerda a lo pronunciado por Adela: «En mí no manda nadie más que Pepe», en La casa de Bernarda Alba. Además, se divisa una sinestesia: «verdades amargas», bajo las cuales se encontraban sus sentimientos desde la noche en que fue devuelta.

Conclusión: Una Obra de Incertidumbre Persistente

Crónica de una Muerte Anunciada es, en cualquier caso, una obra espléndida en la cual García Márquez logró lo que buscaba: crear incertidumbre desde el principio, incertidumbre que al final continúa, ya que no concluye resolviendo los hechos.