El enunciado, el texto, coherencia y cohesión

1. Enunciado y texto

* Enunciado: Unidad mínima de comunicación con sentido en un contexto.

* Oracional (lleva verbo: Estoy cansado) vs. No oracional (sin verbo: ¡Gracias!).

* Actos de habla: locutivo (decir algo), ilocutivo (intención: pedir, prometer), perlocutivo (efecto en el receptor: asustar, convencer).

* Modalidad: declarativo, interrogativo, exhortativo, exclamativo, desiderativo, dubitativo.

* Texto: Unidad comunicativa máxima con sentido completo y autonomía. Requiere coherencia y cohesión.

2. La coherencia (significado e intención)

* Vertientes: Pragmática (adecuado a la situación/finalidad) e Interna (unión lógica de las partes en torno a un tema central).

* Tema: Idea central breve con sustantivos abstractos (evitar formulaciones vagas).

* Resumen: Breve y objetivo con las ideas principales/argumento.

* Estructura: Externa (párrafos/estrofas) vs. Interna (bloques de contenido: planteamiento-nudo-desenlace, deductiva, inductiva, etc.).

* Isotopía: Red de palabras de distinta categoría gramatical con un sema común (tristeza: melancolía, lágrimas, gris).

3. La cohesión (mecanismos lingüísticos de unión)

* Recurrencia: Repetición léxica o de lexemas.

* Sustitución: Sinónimos, hiperónimos/hipónimos, proformas léxicas (cosa, hecho), expresiones equivalentes.

* Referencia gramatical:

* Anáfora: remite a algo dicho antes (Compré pan, lo comí).

* Catáfora: anticipa algo posterior (Te digo esto: no vayas).

* Deixis: referencia al contexto extralingüístico: personal (yo, tú), espacial (aquí, este), temporal (ayer, ahora).

* Elipsis: Supresión de elementos ya conocidos.

* Marcadores textuales: Conectores invariables (ordenadores, de contraste, consecutivos, explicativos, de cierre, etc.).

Funciones del lenguaje y modalidades textuales

1. Funciones del lenguaje (y marcas)

* Representativa / Referencial: Transmite datos objetivos. Verbos en indicativo, 3.ª persona, léxico denotativo.

* Conativa / Apelativa: Pretende influir en el receptor. Vocativos, imperativos, 2.ª persona, interrogaciones, perífrasis de obligación.

* Expresiva: Manifiesta emociones/opiniones. 1.ª persona, valorativos, exclamaciones, subjuntivo.

* Metalingüística: Habla del propio código lingüístico.

* Fática: Abre, mantiene o cierra el canal (¿sí?, hola, adiós).

* Poética: Llama la atención sobre la forma del mensaje (recursos retóricos, figuras literarias).

2. Modalidades textuales

* Narración: Cuenta hechos en el tiempo. Emplea pretérito perfecto simple e imperfecto, complementos circunstanciales de tiempo/lugar y conectores causales/temporales.

* Descripción: Dice cómo es algo. Predominio de adjetivos, verbos copulativos y de percepción (ser, parecer, oír).

* Tipos: Objetiva (técnica) vs. Subjetiva (literaria); prosopografía (físico), etopeya (carácter), retrato (ambos), topografía (lugares).

* Diálogo: Intercambio directo entre interlocutores. Uso de función apelativa y fática, deícticos y marcas de estilo directo.

* Exposición: Transmite información y explica con rigor.

* Tipos: Divulgativa (público general) o Especializada (expertos, tecnicismos).

* Rasgos: Objetividad, presente atemporal, conectores explicativos y ejemplificaciones.

* Argumentación: Defiende una opinión o intenta convencer.

* Partes: Tesis (postura) + Cuerpo argumentativo (razones o refutaciones).

* Estructura: Inductiva/progresiva (argumentos → tesis final), Deductiva/regresiva (tesis inicial → argumentos), Encuadrada (tesis al inicio y al final).

* Tipos de argumentos: Autoridad, ejemplos, analogía.

* Falacias: Ataques no válidos (ad hominem, falsa autoridad, ad misericordiam).

(Fin de Siglo, Modernismo, Generación del 98 y Antonio Machado)

1. El espíritu de Fin de Siglo (crisis burguesa)

– Crisis finisecular: Pérdida de fe en el progreso ilimitado, la razón positivista y el materialismo burgués.

– Sentimiento antiburgués:

• Bohemio: Inadaptado, autodestructivo, vive al margen (Luces de bohemia de Valle-Inclán).

• Dandi: Elegancia refinada y extravagante, rebelión estética (Oscar Wilde, Baudelaire).

– Esteticismo: «El arte por el arte». Búsqueda de la belleza pura sin fin utilitario ni moral.

– Irracionalismo / Antipositivismo: Primacía de la intuición, lo subjetivo y la fe (Kierkegaard, Schopenhauer, Nietzsche, Bergson).

– El hastío (spleen / tedio): Melancolía existencial, incapacidad de encontrar sentido; refugio en el erotismo y el placer sensual.

– Evasión: Escapismo a través de paraísos artificiales (drogas, alcohol), mitología o ambientes aristocráticos/exóticos.

– Decadentismo: Conciencia de sociedad agotada; fascinación por el declive, lo morboso, la crueldad y el artificio.

– Contexto español: Desastre del 98 (pérdida de Cuba, Puerto Rico y Filipinas), fraude del sistema de la Restauración (caciquismo y turno pacífico) y conflictividad social/anarquismo.

2. La Generación del 98

* Autores: Unamuno, Baroja, Azorín, Maeztu, Antonio Machado y Valle-Inclán (en parte). Término acuñado por Azorín (1913). Precursor: Ángel Ganivet.

* Temas principales:

* Angustia existencial: Apatía, abulia, paso del tiempo, búsqueda/silencio de Dios (San Manuel Bueno, mártir).

* El problema de España: Dolor por la decadencia tras 1898. Influencia del regeneracionismo (Joaquín Costa: «escuela y despensa»).

* Identidad de España: Mitificación de Castilla (paisaje austero, valores eternos, espíritu del Quijote) frente a la crítica de la España atrasada («la España de charanga y pandereta»).

* Crítica social: Denuncia del caciquismo, la religión tradicionalista vacía y la falta de ciencia/educación.

* Estilo y rasgos:

* Primitivismo: Exaltación de lo sencillo y cotidiano; gusto por la literatura medieval (Berceo, Manrique) y recuperación de léxico arcaico/popular.

* Subjetivismo: Visión lírica y personal del paisaje exterior (reflejo del alma).

* Renovación formal: Superación del realismo decimonónico; sobriedad, concisión y ensayo/novela lírica o esperpento.

3. El Modernismo

* Origen: Hispanoamérica (Rubén Darío publica Azul… en 1888). Síntesis del parnasianismo (perfección formal, esteticismo) y el simbolismo (musicalidad, sugerencia, correspondencias sensoriales).

* Temas: Escapismo (Grecia clásica, Edad Media, Francia galante, Oriente), búsqueda de la belleza absoluta, sensualidad/erotismo y desarraigo existencial.

* Estilo y lenguaje: Léxico rico y brillante (neologismos, arcaísmos, cultismos), sinestesias, métrica renovada (ritmo, rimas internas, verso alejandrino).

Rubén Darío (etapas poéticas)

1. Azul… (1888): Inicio del Modernismo. Cuentos y poemas; búsqueda del ideal, escapismo cosmopolita y erotismo.

2. Prosas profanas (1896): Cima de la estética modernista, virtuosismo formal, evasión mitológica/aristocrática y sensualidad exacerbada.

3. Cantos de vida y esperanza (1905): Madurez reflexiva. Crisis personal/existencial (miedo a la muerte) y compromiso cívico (reivindicación de lo hispano frente al imperialismo anglosajón).

Modernismo en España

* Manuel Machado: Vía modernista parnasiana (Alma) y vertiente folclórica/andaluza (Cante hondo).

* Valle-Inclán (poesía): Aromas de leyenda (primitivismo gallego) y La pipa de Kif (rumbo al esperpento).

* Joan Maragall: Máximo representante del modernismo catalán (teoría de la paraula viva).

4. Antonio Machado (1875-1939)

Evolución vital

Infancia en Sevilla, juventud en Madrid (estudios en la ILE y contacto con bohemia/París). Catedrático en Soria (boda con Leonor Izquierdo; viudez en 1912). Baeza, Segovia (relación platónica con «Guiomar» / Pilar de Valderrama), Madrid y muerte en el exilio en Collioure (1939).

Obra poética

* Soledades, galerías y otros poemas (1907): Lírica intimista, modernismo simbolista sobrio («íntimo monólogo»). Temas: soledad, tiempo, muerte, recuerdos, búsqueda de Dios.

* Símbolos clave: la tarde (melancolía, decadencia, muerte), el agua/fuente/noria (paso del tiempo o monotonía vital), el camino (la vida como tránsito), el viento (soledad), el limonero (infancia perdida).

* Campos de Castilla (1912 / ampliado en 1917): Vira hacia las inquietudes noventayochistas. Apertura hacia el exterior y paisaje real soriano.

* Contenido: Paisaje castellano (austero y noble), crítica regeneracionista de la España atrasada, leyenda en romance (La tierra de Alvargonzález), ciclo de dolor por la muerte de Leonor y sentencias filosóficas (Proverbios y cantares).

* Nuevas canciones (1924) y últimos poemas: Apuntes sentenciosos breves (poesía gnómica/filosófica), sonetos memoriales, Canciones a Guiomar y poesía cívica comprometida con la República durante la Guerra Civil (El crimen fue en Granada).

Prosa filosófica

* Se canaliza a través de apócrifos (heterónimos): Juan de Mairena (profesor y pensador) y su maestro Abel Martín.

* Rasgos de Juan de Mairena: Estilo fragmentario/aforístico, escepticismo, relativismo y debate entre solipsismo individual y necesidad ética de apertura al prójimo.