Temas del Modernismo

La Exterioridad del Mundo Sensible: La Línea Escapista

La **exterioridad del mundo sensible** surge de lo que se llama la **línea escapista**. El poeta modernista se refugia en **ambientes exóticos** y **épocas antiguas** donde se busca la belleza. La imaginación permite componer **estampas** con detalles de miniatura. Hay aparición y presencia de **palacios, jardines**… Todo un decorado en el que desfilan **caballeros, princesas**… Los autores modernistas practican el **escapismo** porque el mundo de su alrededor les deja insatisfechos. Así se evaden en el tiempo y en el espacio en busca de la **belleza**. El **erotismo** aparece con **frecuencia**.

Lírica Intimista

**Lírica intimista**: permite transmitir el **malestar del poeta** con todo lo que le rodea. El **amor** y el **mundo** son vistos con **melancolía y tristeza**. En los poemas, estos sentimientos aparecen como **símbolos** en los **paisajes otoñales**. La intimidad a veces es **vitalista y sensual**; otras veces, es una intimidad marcada por la **melancolía y la nostalgia**. Ese malestar **recuerda** a la **angustia romántica**, propia de quienes se **sienten frustrados** en el mundo en el que **vivían**.

Temas de la Generación del 98

1. El Tema de España

El **tema de España** es el tema central en ellos y en sus personajes se mezcla el **dolor y el amor por España**, los **rechazos críticos** y la **exaltación**. **Rechazaron** sobre todo la **política del momento**, lo que Unamuno **denominó** «la ramplonería deprimente de la sociedad». **Exaltaron** en cambio una **España eterna y espontánea**, de allí su interés por el **paisaje**. Su atracción por lo **austero** supuso una nueva forma de mirar, una nueva **sensibilidad**.

La **historia** es otro de sus campos de sus **meditaciones**; cada vez se preocupan más por hallar los **valores permanentes de España**. Lo que realmente les atrajo es lo que Unamuno denomina **intrahistoria**; es decir, la **vida callada** y la **labor diaria** de los miles de hombres sin historia que la han hecho más profunda.

2. Las Preocupaciones Existenciales y Religiosas

Las **preocupaciones existenciales y religiosas** ocupan un lugar muy importante en la **temática** de estos autores y hay que situarlas en la **crisis de fin de siglo**. Ya en los modernistas se **observó** un **malestar vital**, una **insatisfacción romántica**, que también **estará** presente en Unamuno, Baroja… Ellos mismos o sus **personajes** se **interrogarán** sobre el **sentido de la existencia humana**, sobre el **tiempo y la muerte**.

En cuanto al **problema religioso**, los autores del 98 fueron **agnósticos** en su **juventud**. En esta postura se **mantendrá** Baroja durante toda su vida. Unamuno, por otro lado, **intentó conjugar la razón y la fe** desde una perspectiva profundamente religiosa pero fuera de la **ortodoxia católica**.

Definición del Novecentismo

Es una **corriente estética** surgida hacia 1910 cuyo objetivo fue **modernizar la sociedad** mediante la **exigencia intelectual** aplicada al pensamiento y al arte. El Novecentismo acaba en la **década de los 30** cuando las **circunstancias históricas** requieren una actitud más comprometida.

Características del Novecentismo

• **Intelectualismo**: eran artistas de una **sólida formación cultural** y su actitud contrasta con la generación anterior.
• **Europeísmo**: defienden la **modernización intelectual del país** y se vincularon con la **cultura europea**. Por ello, critican el **tradicionalismo** y las **exaltaciones de la esencia española**, al tiempo que plantean una **reflexión serena y racional** sobre nuestra sociedad.
• **Presencia en la vida cultural y política**: Aprovechan los **resortes del poder** para influir en la sociedad y confían en el **trabajo dinámico de las minorías**, tanto en el ámbito científico como el artístico.
• **Ideal universalista**: muestran su preferencia por la **cultura urbana**, la cual se opone al **ruralismo del 98** y al **localismo de la literatura realista del siglo XIX**.
• **Esteticismo**: la obra **artística** se concibe como un **objeto autosuficiente y bello**; el **arte puro** alejado del sentimiento y del realismo, porque son impurezas que contaminan lo estético. Tienden hacia un **arte sereno y claro** basado en los **modelos clásicos**. De allí nace la defensa del **distanciamiento del arte y la vida**. El esteticista **Eugeni d’Ors** concibe el arte como un **puro juego**, algo cercano a lo que Ortega denomina **deshumanización del arte**.
• **Preocupación formal**: se admira el **rigor intelectual de la obra bien hecha** en todos los ámbitos (científico, literario…) y el **arte minoritario o intelectual**.

Etapas de la Poesía de J.R. Jiménez

1. **La poesía pura** como sinónimo de **poesía sencilla**, con la influencia de **Bécquer**: «Arias tristes» (1903).
2. **Poesía modernista**: cultiva una poesía de **valores sensoriales** y de **ritmos amplios**, pero el modernismo del autor es de tipo **intimista**. Destacan «La soledad sonora» (1908).
3. **Poesía desnuda (PURA)**: su afán de **renovación** le lleva hacia una poesía donde desaparecen el léxico modernista, la adjetivación sensorial o los ritmos sonoros, para dar paso a una **poesía difícil, abstracta, muy personal**, fuera de escuelas y tendencias. Destacan «Diario de un poeta recién casado» (1916) y «Eternidades».
4. **Poesía sugerente**: escrita desde el **exilio** tras la Guerra Civil. Se trata de una poesía cada vez más **profunda**, de tipo **metafísica** e incluso con cierto **misticismo**, donde el autor pretende comunicarse con un dios que él identifica con la naturaleza (**panteísmo**).

Definición de la Generación del 27

En los años 20 surge en España, a pesar del agitado **clima político y social**, un grupo de **jóvenes intelectuales** que renovaron por completo el **panorama literario español** y condujeron a las letras españolas a una de sus cimas más altas. Es la llamada **Generación del 27**, denominada así porque en 1927 se reunieron en el **Ateneo de Sevilla** para conmemorar el **tercer centenario de la muerte de Góngora**, admirado por todos. Constituyeron una auténtica **generación literaria**.

Características de la Generación del 27

1. Vanguardismo y Tradicionalismo

A diferencia de otros movimientos estéticos y, sobre todo, los de vanguardia, el grupo del 27 no se alza **sistemáticamente** contra nadie. Sus **orientaciones estéticas** son **integradoras** y entre sus preferencias caben desde poetas «primitivos» hasta los contemporáneos suyos. Sintieron **veneración por los poetas medievales y clásicos**, de los que han dejado estudios magistrales y **cálidos homenajes** (Manrique, Garcilaso…).

Significativa, desde luego, es su **admiración por Góngora**, ya que su poesía fue para ellos el modelo de la búsqueda de una **lengua especial para la expresión poética**, totalmente alejada del lenguaje corriente. Sintieron **pasión por la poesía popular**: el **cancionero y el romancero tradicionales**. Lope de Vega o las canciones populares de los pueblos están presentes en parte de la obra de Alberti o de Lorca. Entre los poetas del **siglo XIX** y principios del **XX** admiraron a **Bécquer, Unamuno y J.R. Jiménez**.

De los vanguardistas se toma lo **novedoso, lo original y provocador**; el **juego de ingenio** y la **ruptura humorística**. También deriva de ellos la total **libertad métrica**, la puntuación, los temas y el uso de **imágenes ilógicas**. En las primeras publicaciones de estos autores se encuentran rasgos **futuristas y dadaístas**, junto con otras características del **arte nuevo** del que Ortega ya habló en su obra «La deshumanización del arte».

2. Renovación Formal

Estos autores se basaron en un **léxico especial** que mezclaba lo culto y lo popular. Reinventaron las **metáforas**, ya que se crean metáforas e **imágenes** en las que no existe una **relación lógica** entre el término real y el término poético. En cuanto a la **métrica**, estos autores combinan el **verso libre** y el **versículo** con composiciones tradicionales.

3. Los Temas

Los temas destacados son:

• La **ciudad** como lugar de progreso y avances tecnológicos. Así, Nueva York se convierte en todo un símbolo de lo urbano, tanto en su variante más positiva como en la negativa.
• La **naturaleza**, entendida unas veces como entorno cotidiano y otras como proyección del yo poético.
• El **amor**, que simboliza la plenitud del hombre, la libertad, aunque muchas veces conduzca al dolor.
• El **arte o la creación poética**: por influencia de las vanguardias, la preocupación por la poesía se convierte en un tema poético.

Tendencias Poéticas del Grupo del 27

1. **Poesía neopopular**: recoge **canciones y romances** inspirados en la poesía popular, aunque con **imágenes más expositivas e irracionales**.
2. **Poesía pura**: se centra en los **aspectos más esenciales de la realidad**, eliminando todo lo anecdótico y sentimental.
3. **Poesía surrealista**: el **surrealismo** fue el movimiento vanguardista que más influyó en la poesía de la época. Los poemas **sugieren, no transmiten**, y reflejan el **ilógico mundo del interior del poeta**. El uso del **verso libre** es común a todos ellos.
4. **Poesía vanguardista**: algunos poetas de este grupo recogen en sus obras influencias de otras vanguardias. Así, **Pedro Salinas** tiene algunos poemas **futuristas** dedicados a la bombilla o a la máquina de escribir. **Gerardo Diego** se deja llevar por el **creacionismo** en su libro «Imagen», en el cual experimenta con la poesía y la palabra, y la imagen y las metáforas se convierten en elementos fundamentales.
5. **Poesía neorromántica**: su tema principal es el **amor**. La persona amada aparece generalmente **idealizada** y el tono de las composiciones es **intimista y subjetivo**.
6. **Poesía social**: se centra en los **conflictos del entorno**. La poesía se emplea como **vehículo para luchar contra las injusticias y las desigualdades**. A veces adquiere un **valor existencial**.