Archivo de la etiqueta: esperpento

Teatro de Valle-Inclán: Vanguardia y Esperpento

Introducción

La originalidad, sus planteamientos radicales, la riqueza y expresividad del lenguaje, la singularidad de sus temas y de su estética explican que las obras de Valle-Inclán fueran relegadas a ser teatro para leer.

Su obra oscila entre dos extremos: el esteticismo decadentista de sus primeras obras y el desagarro deformador de sus esperpentos. Su primer teatro se inscribe en la corriente modernista más decadente. A la par prueba otros caminos, que darán lugar al esperpento.

Ciclo mítico

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El Teatro de Valle-Inclán: Vanguardia y Esperpento

Introducción

La originalidad, sus planteamientos radicales, la riqueza y expresividad del lenguaje, la diferencia de sus temas y de su estética explican que sus obras fueran relegadas a ser teatro para leer.

Su obra oscila entre dos extremos: el esteticismo decadentista de sus primeras obras y el desagarro deformador de sus esperpentos. Su primer teatro se inscribe en la corriente modernista más decadente. A la par prueba otros caminos, que darán lugar al esperpento.

Ciclo mítico

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El Teatro Español Anterior a 1936: Del Verso al Esperpento

Teatro en Verso (1926-1932)

Los hermanos Machado escribieron siete obras en colaboración entre 1926 y 1932. De ellas, cinco en verso: La Lola se va a los puertos (1929), una en prosa y verso: La duquesa de Benamejí (1932); y una en prosa: El hombre que murió en la guerra (estrenada en 1941). Se trata de un teatro popular muy del gusto de la época. La acción es escasa, y frecuentemente se ve sustituida por la narración que hacen los personajes de lo que ocurre.

También destacamos en este teatro Seguir leyendo “El Teatro Español Anterior a 1936: Del Verso al Esperpento” »

El Teatro Español Anterior a 1936 y la Generación del 27

El Teatro Español Anterior a 1936

Teatro en Verso

Los hermanos Machado escribieron siete obras en colaboración entre 1926 y 1932. De ellas, cinco en verso: La Lola se va a los puertos (1929), una en prosa y verso: La duquesa de Benamejí (1932); y una en prosa: El hombre que murió en la guerra (estrenada en 1941). Se trata de un teatro popular muy del gusto de la época. La acción es escasa, y frecuentemente se ve sustituida por la narración que hacen los personajes de lo que ocurre.

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La Generación del 27 y el Teatro Español de Preguerra

La Poesía Española de 1927

Reciben el nombre de Generación del 27 un grupo de poetas que coincidieron en 1927 en un homenaje celebrado para destacar la figura de Góngora. Todos estos poetas tienen en común:

  1. La admiración a Góngora.
  2. La admiración por Juan Ramón Jiménez, que había conseguido el premio Nobel de literatura por su obra «Platero y yo».
  3. Están influidos por los movimientos de vanguardia y defienden la libertad para expresarse rompiendo con la tradición poética anterior.

Sufrieron Seguir leyendo “La Generación del 27 y el Teatro Español de Preguerra” »

El Teatro del Siglo XX hasta 1939: Tendencias y Autores Destacados

El Teatro del Siglo XX hasta 1939

Las distintas tendencias del teatro español durante este periodo pueden clasificarse en dos frentes:

a) El Teatro Comercial

Este tipo de teatro, muy popular entre las clases burguesas urbanas, se caracterizaba por su enfoque convencional y su apego a las convenciones teatrales tradicionales. Dentro de este frente, podemos distinguir los siguientes grupos:

1) Comedia Burguesa

Jacinto Benavente, considerado el máximo exponente de la comedia burguesa, propuso un teatro Seguir leyendo “El Teatro del Siglo XX hasta 1939: Tendencias y Autores Destacados” »

Literatura Española: Teatro, Valle-Inclán, Federico García Lorca y Rasgos Lingüísticos

TEATRO COMERCIAL

  • Comedia burguesa de Benavente: Jacinto Benavente propuso teatro sin excesos, con atención en ambientes cotidianos. Su obra supone crítica amable de ideales burgueses. Así sucede en su obra «Los intereses creados». Benavente se ganó el favor del público y popularidad enorme a nivel nacional con «La Malquerida», en la que intenta el «drama rural». 1922 Premio Nobel de Literatura.

  • Teatro en verso: Supone presencia de escenarios del arte modernista. Personajes importantes: Francisco Seguir leyendo “Literatura Española: Teatro, Valle-Inclán, Federico García Lorca y Rasgos Lingüísticos” »

El Teatro Español Anterior a la Guerra Civil: Innovación y Tradición

EL TEATRO ANTERIOR A 1939

El teatro español que se desarrolla con anterioridad a la Guerra Civil tiende en dos direcciones: por un lado, tenemos el teatro comercial, dirigido a un público burgués y que nada tiene que ver con la dura realidad social. Por otro lado, un teatro innovador que afectará más a lo meramente literario que a lo escénico.

Teatro Comercial

En el teatro comercial o de consumo podemos distinguir tres corrientes diferentes:

  1. Comedia burguesa: escrita por Jacinto Benavente, caracterizada Seguir leyendo “El Teatro Español Anterior a la Guerra Civil: Innovación y Tradición” »

El teatro español de principios del siglo XX: Modernismo, Vanguardia y Tragedia

El teatro español desde principios del siglo XX hasta 1939

El teatro español de principios del siglo XX hasta 1939 se caracteriza por la diversidad de corrientes y la riqueza de autores que lo nutren. Desde el modernismo hasta la vanguardia, pasando por la comedia burguesa y el sainete costumbrista, el teatro español de este periodo refleja las inquietudes sociales y artísticas de la época.

El Modernismo y la Comedia

El modernismo se refleja en autores como Eduardo Marquina y Federico Villaespesa. Seguir leyendo “El teatro español de principios del siglo XX: Modernismo, Vanguardia y Tragedia” »

El Teatro Español en el Primer Tercio del Siglo XX: Innovación y Continuidad

I. El Teatro Continuista

Los autores que practican este tipo de teatro escriben para satisfacer los gustos del público burgués y aristocrático. Ideológicamente, está muy limitado: su mensaje no puede ir más allá de lo que comprende un burgués medio.

1.1. La comedia burguesa

Lleva a escena conflictos ligeros y superficiales en ambientes burgueses o aristocráticos, pero sin atisbo alguno de crítica.